{"id":114,"date":"2015-06-26T15:38:28","date_gmt":"2015-06-26T14:38:28","guid":{"rendered":"http:\/\/tableauxdetruits.fr\/?page_id=114"},"modified":"2015-09-04T16:49:36","modified_gmt":"2015-09-04T15:49:36","slug":"la-joconde-nue-vers-1515-1518-huile-sur-bois-72-x-54-cm","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/tableauxdisparus.fr\/?page_id=114","title":{"rendered":"Vinci, L\u00e9onard de (1452-1519)"},"content":{"rendered":"

La Joconde nue<\/em>, vers 1515 – 1518, huile sur bois, 72 x 54 cm<\/h2>\n
\"028\"<\/a>
La Joconde nue restitu\u00e9e.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"Attribu\u00e9<\/a>
Attribu\u00e9 \u00e0 Salai, vers 1515, carton, 72,4 x 54 cm, Chantilly, mus\u00e9e Cond\u00e9<\/figcaption><\/figure>\n
\"P1040665\"<\/a>
Le ch\u00e2teau de Chantilly o\u00f9 est conserv\u00e9 l’\u00e9nigmatique dessin.<\/figcaption><\/figure>\n

Le mus\u00e9e de Chantilly conserve un dessin dit de \u00ab\u00a0La Joconde nue\u00a0\u00bb. On se demande si L\u00e9onard de Vinci n’en serait pas l’auteur, ou bien son \u00e9l\u00e8ve Salai. Le dessin est perc\u00e9 de petits trous sur les lignes de contour, en vue de le transf\u00e9rer sur un panneau ou une toile. Ce qui donne \u00e0 penser qu’un tableau a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir de ce dessin. La femme pourrait \u00eatre alors une Flore<\/em>, ou le Vice<\/em> compte tenu de l’expression de son visage. Peut-\u00eatre\u00a0L\u00e9onard a-t-il envisag\u00e9 de produire un pendant \u00e0 \u00ab\u00a0La Joconde\u00a0\u00bb,\u00a0cette derni\u00e8re\u00a0serait alors un symbole de la Sagesse.<\/p>\n

Le support est un panneau de bois. Selon le principe du clair-obscur cher \u00e0 L\u00e9onard, il fallait faire \u00e9merger de l\u2019ombre une figure lumineuse aux contours flous. Sur le support, l\u2019imprimature<\/em> (la couche de pr\u00e9paration) est appliqu\u00e9e en Terre de Sienne br\u00fbl\u00e9e. Le dessin est esquiss\u00e9. La couleur peut \u00eatre appos\u00e9e en glacis successifs. C\u2019est le milieu des volumes qui est soigneusement travaill\u00e9. Il faut imaginer que les volumes repr\u00e9sent\u00e9s pointent vers nous en sortant de l\u2019ombre brune. Les formes sont ainsi d\u00e9licatement d\u00e9finies par les effets de clart\u00e9 qui sont de quatre ordres\u00a0: la lumi\u00e8re souveraine qui domine (on l\u2019appelle aussi lumi\u00e8re propre), la lumi\u00e8re glissante qui fa\u00e7onne les volumes, la lumi\u00e8re perdue dans l\u2019ombre (mais qui poss\u00e8de la m\u00eame tonalit\u00e9 que la partie directement \u00e9clair\u00e9e) et la lumi\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie qui est le reflet color\u00e9 des objets environnants \u00e0 prendre en compte pour \u00e9tablir l\u2019harmonie entre les choses. Cette description para\u00eet complexe dans son expos\u00e9, mais la recherche d\u2019unit\u00e9 dans la vari\u00e9t\u00e9 reste la principale pr\u00e9occupation du peintre, une unit\u00e9 physique, psychologique et spatiale.<\/p>\n

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\u00a0(c) Daniel Lagoutte<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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