{"id":1303,"date":"2016-09-26T17:55:23","date_gmt":"2016-09-26T16:55:23","guid":{"rendered":"http:\/\/tableauxdisparus.fr\/?page_id=1303"},"modified":"2016-12-13T19:44:29","modified_gmt":"2016-12-13T18:44:29","slug":"peintre-de-lantiquite-romaine-narcisse","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/tableauxdisparus.fr\/?page_id=1303","title":{"rendered":"Peintre de l’Antiquit\u00e9 romaine"},"content":{"rendered":"

Narcisse<\/em>, Ier<\/sup> si\u00e8cle de notre \u00e8re, peinture murale
\n<\/strong><\/h2>\n
\"p1050557\"<\/a>
Restitution du d\u00e9cor romain sur un mur.<\/figcaption><\/figure>\n
\"narcisse\"<\/a>
Gravure extraite du livre de Blaise de Vigen\u00e8se (1614).<\/figcaption><\/figure>\n

Les descriptions de Philostrate, rh\u00e9teur du second si\u00e8cle de notre \u00e8re, dans La Galerie de tableaux,<\/em> constituent plus qu\u2019un document unique sur la peinture antique\u00a0: elles ont inspir\u00e9 les plus grands artistes de la Renaissance. \u00a0Ces descriptions d\u2019\u0153uvres visuelles, tableaux ou sculptures, s\u2019appellent des ekphrasis<\/em> Il n\u2019est pas certain que la Galerie ait exist\u00e9, mais les descriptions ont enflamm\u00e9 \u00e0 tel point les imaginations de nombreux artistes et po\u00e8tes qu\u2019ils\u00a0 crurent avec enthousiasme, comme le Titien et Goethe, \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 de ces images.<\/p>\n

Dans l\u2019un de ses commentaires o\u00f9 il s\u2019adresse \u00e0 un enfant, Philostrate \u00e9voque la figure de Narcisse se mirant dans l\u2019eau d\u2019une fontaine\u00a0: \u00ab\u00a0Cette source reproduit les traits de Narcisse, comme la peinture reproduit la source, et Narcisse lui-m\u00eame et l\u2019image de Narcisse.\u00a0\u00bb et Philostrate poursuit\u00a0: \u00ab\u00a0Les deux Narcisse sont semblables, brillent de la m\u00eame beaut\u00e9\u00a0; mais l\u2019un se d\u00e9tache sur un fond qui est le ciel, l\u2019autre est vu comme plong\u00e9 dans la source. Le jeune homme se tient immobile au-dessus de l\u2019eau qui est immobile, ou plut\u00f4t qui le contemple fixement et est assoiff\u00e9e de sa beaut\u00e9<\/em>\u00a0\u00bb. Ce n\u2019est donc pas Narcisse qui regarde l\u2019eau parce qu\u2019il a soif, mais l\u2019eau qui regarde Narcisse parce qu\u2019elle a soif de sa beaut\u00e9.<\/p>\n

Dans un premier temps, nous avons tent\u00e9 de restituer ici un de ces tableaux en nous r\u00e9f\u00e9rant \u00e0 une gravure extraite de l\u2019ouvrage de Blaise de Vigen\u00e8se en 1614. Mais cette restitution est trop subordonn\u00e9e \u00e0 la conception g\u00e9n\u00e9rale qui est celle de l\u2019\u00e9poque classique et du tableau de chevalet\u00a0: plans successifs, perspective, composition \u00e9quilibr\u00e9e. Ce ne pouvait correspondre \u00e0 l\u2019image d\u2019une peinture antique.<\/p>\n

<\/a>
Une premi\u00e8re restitution dans l’esprit classique du XVIIe si\u00e8cle.<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019espace de l\u2019antiquit\u00e9 romaine est tout autre. La peinture est soumise \u00e0 l\u2019architecture, elle est d\u00e9corative et color\u00e9e. Sur le mur, elle r\u00e9alise un lieu imaginaire, un d\u00e9cor th\u00e9\u00e2tral, non r\u00e9el, enfermant des sc\u00e8nes qui sont comme des trou\u00e9es vers l\u2019horizon. C\u2019est qu\u2019\u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de sa demeure le ma\u00eetre entend dominer le monde.<\/p>\n

(c) Daniel Lagoutte<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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