{"id":1452,"date":"2016-10-04T13:18:05","date_gmt":"2016-10-04T12:18:05","guid":{"rendered":"http:\/\/tableauxdisparus.fr\/?page_id=1452"},"modified":"2016-12-12T13:35:43","modified_gmt":"2016-12-12T12:35:43","slug":"malevitch-carre-noir","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/tableauxdisparus.fr\/?page_id=1452","title":{"rendered":"Mal\u00e9vitch, Kasimir (1878-1935)"},"content":{"rendered":"

Carr\u00e9 noir sur fond blanc<\/em><\/strong>, 1915 ; Peinture alogique <\/em><\/strong>; Peinture supr\u00e9matiste<\/em><\/strong>, huile sur toile, 50 x 50 cm<\/strong><\/h2>\n
\"une-blague\"<\/a>
Mal\u00e9vitch, Carr\u00e9 noir sur fond blanc<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n

En 1915, Mal\u00e9vitch pr\u00e9sente \u00e0 P\u00e9trograd un ensemble d\u2019\u0153uvres qu’il appelle \u00ab\u00a0supr\u00e9maties\u00a0\u00bb, dont Quadrangle<\/em>, connu aujourd\u2019hui sous le nom de Carr\u00e9 noir sur fond blanc<\/em>, qui sera plus tard institu\u00e9e par son auteur comme \u00e9tant l\u2019\u0153uvre embl\u00e9matique du mouvement qu\u2019il nomme Supr\u00e9matisme. Mais la peinture s\u2019est d\u00e9grad\u00e9e et, entre les \u00e9caillures, des couleurs apparaissent. Le tableau est alors analys\u00e9 en utilisant les rayons X et le microscope.<\/p>\n

Il s\u2019av\u00e8re que la toile comporterait six couches de peintures. Ainsi cinq compositions en couleur auraient \u00e9t\u00e9 successivement peintes avant d\u2019\u00eatre recouvertes par le carr\u00e9 noir avec un entourage blanc lui-m\u00eame peint. Deux de ces compositions ont sembl\u00e9 seules rep\u00e9rables.<\/p>\n

En l\u2019absence de documents, nous avons tent\u00e9 une simulation, sans pr\u00e9tendre restituer les deux peintures d\u00e9truites. Il s\u2019agissait pour nous d\u2019illustrer cette notion fondamentale\u00a0: l\u2019artiste construit son \u0153uvre en d\u00e9truisant.<\/p>\n

Il semblerait que chacune de ces compositions traduirait une \u00e9tape de l\u2019\u00e9volution des conceptions artistiques de Mal\u00e9vitch depuis 1913.<\/p>\n

\"p1050579\"<\/a>
Restitution suppos\u00e9e de la peinture alogique.<\/figcaption><\/figure>\n

La premi\u00e8re couche est une composition cubo-futuriste, alogique\u00a0: la peinture perd son statut de repr\u00e9sentation du monde sensible par l\u2019introduction de l\u2019absurde. Ici l\u2019image d\u2019une cuill\u00e8re (embl\u00e8me des futuristes russes) vient d\u00e9truire l\u2019\u00e9vocation d\u2019un piano signifi\u00e9 par qulques touches, une inscription (\u00ab\u00a0\u00e9clipse partielle<\/em>\u00a0\u00bb) introduit la notion de dur\u00e9e. Cette inscription peut s\u2019interpr\u00e9ter comme \u00e9tant une r\u00e9f\u00e9rence au vol de la Joconde<\/em> en 1911, le tableau \u00e9tant retrouv\u00e9 en 1913. Mais la pr\u00e9sence de la flamme d\u2019une bougie peut signifier aussi que la peinture traditionnelle est fond\u00e9e sur une logique de la lumi\u00e8re et que c\u2019est l\u00e0 l\u2019objet contre lequel doit lutter l\u2019artiste moderne.<\/p>\n

\"p1050578\"<\/a>
Restitution suppos\u00e9e de la peinture supr\u00e9matiste.<\/figcaption><\/figure>\n

Une autre couche comporte une composition supr\u00e9matiste. Apr\u00e8s une p\u00e9riode dite statique o\u00f9 les figures sont dispos\u00e9es selon leur pesanteur, on assiste ici \u00e0 un fort dynamisme produisant une sensation d\u2019envol.<\/p>\n

Nous sommes ainsi en pr\u00e9sence d\u2019un v\u00e9ritable palimpseste, l\u2019\u0153uvre exploitant l\u2019effacement des peintures pr\u00e9c\u00e9dentes. Le carr\u00e9 noir r\u00e9sume \u00e0 lui seul l\u2019aboutissement du chemin parcouru. Tout d\u2019abord, ce n\u2019est pas un v\u00e9ritable carr\u00e9, c\u2019est un \u00ab\u00a0quadrangle\u00a0\u00bb. Ce n\u2019est pas de la g\u00e9om\u00e9trie, c\u2019est de la peinture. Le blanc n\u2019est pas un cadre, il est peint.<\/p>\n

C\u2019est une r\u00e9volte contre le bon go\u00fbt. Le noir est pour Mal\u00e9vitch le symbole de l’anarchie : \u00ab\u00a0L’anarchie est color\u00e9e en noir, c’est \u00e0 dire dans une couleur sombre, on ne voit pas la moindre diff\u00e9renciation, – un rayon noir a absorb\u00e9 toutes les couleurs et a tout plac\u00e9 au-del\u00e0 des variations et des avantages : tout est pareil : noir incolore.<\/em> \u00bb Le carr\u00e9 c\u2019est l\u2019aspect mat\u00e9riel charg\u00e9 de la spiritualit\u00e9 des \u0153uvres qu\u2019il recouvre. Ic\u00f4ne non figurative, cette peinture invite \u00e0 poursuivre notre m\u00e9ditation dans la nudit\u00e9 des d\u00e9serts, car \u00ab\u00a0l\u00e0 est la transfiguration<\/em>\u00a0\u00bb \u00e9crit encore l\u2019artiste.<\/p>\n

(c) Daniel Lagoutte<\/p>\n

\"0-10_exhibition\"<\/a>
Exposition 0.10, Petrograd, 1915. Le tableau \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9 en hauteur, dans un angle, le \u00ab beau coin \u00bb, o\u00f9 sont expos\u00e9es les ic\u00f4nes dans les maisons paysannes russes.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Carr\u00e9 noir sur fond blanc, 1915 ; Peinture alogique ; Peinture supr\u00e9matiste, huile sur toile, 50 x 50 cm En 1915, Mal\u00e9vitch pr\u00e9sente \u00e0 P\u00e9trograd un ensemble d\u2019\u0153uvres qu’il appelle \u00ab\u00a0supr\u00e9maties\u00a0\u00bb, dont Quadrangle, connu aujourd\u2019hui sous le nom de Carr\u00e9 noir sur fond blanc, qui sera plus tard institu\u00e9e par son auteur comme \u00e9tant l\u2019\u0153uvre … Continuer la lecture de Mal\u00e9vitch, Kasimir (1878-1935)<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1452","page","type-page","status-publish","hentry"],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/tableauxdisparus.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1452","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/tableauxdisparus.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/tableauxdisparus.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tableauxdisparus.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/tableauxdisparus.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1452"}],"version-history":[{"count":19,"href":"https:\/\/tableauxdisparus.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1452\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1509,"href":"https:\/\/tableauxdisparus.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1452\/revisions\/1509"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/tableauxdisparus.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1452"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}